FESTIVAL DE TORROELLA DE MONTGRI

Una noche transfigurada
La Orquesta Filarmonica de Cámara de Viena incluso era bonita de ver porque sus 24 miembros son treintañeros se gestionan a si mismos (quiero decir que no hacen bolos funcionariales) y transpiran música por todos los poros; sólo hay que observar cómo se miran y se vigilan.
Su director, Claudius Traunfellner, los ha elegido de entre las mejores orquestas vienesas y ha diseñado una sonoridad redonda, muy disciplicon un elegante y discreto apoyo de metales y maderas.
[...] Programa inteligente: La verdad es que el programa habia sido concebido con inteligencia. Si alguien esperaba clasicismo vienés, se quedó con un palmo de narices. Los adioses de Haydn, sonó de un Sturm und Drang apoteósico y ni siquiera el trivial numerito de los músicos despidiéndose uno a uno apagó el galope pasional que es alma de esta sinfonia.
En secuencia perfecta, el Concierto número 5 para violin y orquesta de Mozart, el de toda la serie que mejor se presta a una interpretación con temperamento, brilló como fuego gracias a la excelente Karin Adam, cuyo estilo arrebatado hizo de Mozart un discipulo de Fritz Kreisler. ¡Qué cadencias, señor!
Y con esa preparación llegó La noche transfigurada en la versión que Schönberg orquestó en 1917-1943, menos pura que el sexteto, pero más espectacular. Este poema simbólico, de un lirismo patológico, puede tomarse como un punto final a espaldas de Wagner y remarcar los aspectos más terminales de su cromatismo (es lo que hace Boulez), o, por el contrario, considerarse un jalón más de la tradición que continuaria con las Metamorfosis sinfónicas, de Strauss, y buena parte de la música del siglo XX.
Asi lo hizo Claudius Traunfellner y el poema sonó perfectamente vivo, más actual que hace un sglo, desgarrador y en el límite del expressionismo. [...]
(EL PAIS/ Madrid)
 

DIÀLEG ENTRE DUES VIENES

Ens agradi o no Viena continua actuant com un potent reclam dins del món de la música. […] Mentre les televisions homenatjaven Alfred Hitchcock en el centenari del seu naixement, els músics de l’orquestra de Viena van decidir dedicar la segona part a la commemoració d’un altre centenari: el del poema simfònic La nit transfigurada, escrit per un Arnold Schönberg de 25 anys l’any 1899.
Regint-se per la memòria i la intuició, el director de l’orquestra, Claudius Traunfellner, va permetre que el conjunt de cordes de l’orquestra brillés esplendorosament interpretant una música melancòlica que llustra la reconciliació transcendental sota la llum de la Lluna entre dos amants després que reconeguin el seu adulteri.
Després de la incursió a la Viena de fi de segle que obria les portes a la música contemporània, l’orquestra va permetre’s una broma final, retornant per un minut cap a un simpàtic moviment de Haydn.
(EL PUNT/ Girona)
 

PER DAMUNT DE TOT, EL SO

Aparentment havia de ser, simlement, un bon concert, un dels habituals al Festival de Torroella de Montgri; fins i tot havia de ser un dels millors: una bona orquestra de cambra, que oferia dues obres càssiques i una del segle XX.
Un format bastant tipic en tots els festivals i cicles de tot l’any. Doncs, no. És cert que, a Torroella, es parteix d’uns estandars d’alt nivell, però sota aquesta aparença de bona orquestra i de bons músics hi havia un conjunt, un director i un solista extrordinaris i un programa poc corrent, ben pensat i pedagògicament oportú. […]
Per tot això, el significat del concert de l’Orquestra de cambra de la Filharmònica de Viena va superar el marc exclusivament musical. Va ser extraordinarària la interpretació i molt intelligent el disseny del programa. No podem saber si l’oferta contenia una segona intenció, però el que si és cert és que a Torroella es va fer pedagogia musical.
(DIARI DE GIRONA/ Girona)
 

ARCO DE BETTINA FAZ A "NOITE TRANSFIGURADA"

Calada, no silencio do arco em repouso a ouvir as propostas harmonicas e ritmicas do tutti, antes da primeira intervençao da parte solista, Bettina Gradinger corporificava a própria música. […]
A orquestra de 18 arcos è autenticamente vienense. Com predominância feminina, de beleza, musicalidade e juventude.
O maistro Claudius Traunfellner pareceu sinfonico em Mozart e Strauss, abusando um tanto dos efeitos em pianissimos extremos. Fez, porem, um pequeno movimento do Quinteto de Bruckner de maneira exemplar. E uma "Noite transfiguranda" digna do arco de Bettina, agora vestida de negro anonimo, na cadeira do spalla: Em Schönberg, sublime, as virtudes de Bettina seriam multiplicadas em todas as estantes, desdobrando a orquestra de 18 arcos em leque de sopros e de percussão.
(SEGUNDO CADERNO/ Rio de Janeiro)